《沙尘暴》：拓宽西部体裁的表现力

【视听调查】。沙尘  。暴拓部体表现

长久以来，宽西西部体裁的沙尘文学和影视作品往往给人一种雄奇绚丽的浪漫形象。高原、暴拓部体表现戈壁、宽西大漠、沙尘雪山，暴拓部体表现加上多样化的宽西民族、服饰、沙尘言语、暴拓部体表现文明，宽西一起构筑起了一种“西部景象”。沙尘这种景象带来的暴拓部体表现视觉和精力冲击，是宽西西部文艺作品共同的魅力地点。但这种特性化的艺术风格和体现方式，某种程度上让本来丰厚多样的西部变得单一。电视剧《沙尘暴》力求打破这种单一审美取向，创作者以丰厚、细腻的镜头言语，展现一个平实、日常，因此也更具实际主义质感的西部。

作为悬疑剧，《沙尘暴》要做到这一点极具挑战性。这不只意味着要打破传统西部叙事的审美惯性，还要战胜悬疑剧固有的类型化思路。为此，《沙尘暴》极力加强对前史和实际的体现力。剧中，沙尘暴是最杰出的意象，漫天的风沙从一开端便裹挟着全部：戈壁滩的牧民，抛弃的厂矿，资源耗竭的小城……这些镜头将咱们拉回到了21世纪初那个并不悠远的年代。这些画面之所以没有让咱们感到生疏，重要原因在于，这全部并非西部所独有，而是咱们都曾置身过、经历过的年代。也便是说，《沙尘暴》并没有故意烘托和杰出地域性的西部，而是发掘了一种更具普遍性的年代内容。

《沙尘暴》对年代内容的体现，是冷峻和严厉的。一桩悬疑重重的陈年旧案牵连起很多人的命运，对它们的讨论与思索有很多或许，这是这部剧的严厉性和实际主义地点。实际是缺少奇遇的，所以剧中扣人心弦的破案进程虽悬疑重重，但本相并不古怪。《沙尘暴》虽袭用了悬疑剧的惯用手法，如设置悬疑、埋下伏笔、营建气氛。但整体而言，它对传奇性的寻求谨约而内敛。最杰出的一点，便是对主人公的刻画。差人陈江河从一开端对复查此案持消沉态度，跟着本相逐步浮出水面，咱们了解了他“消沉”的原因——此案埋藏着陈江河的隐痛。陈江河当年为调往省会，追逐正在办案的师父让他签字，却深陷流沙，师父为救他被流沙埋葬。陈江河一向无法宽恕自己，也没有勇气面临。他虽仔细办案，但案情开展好像总是快他一步。这全部的全部，向咱们展现了一个有缺点的英雄形象。

不过，陈江河的英雄形象不只仅在于破案才能，还在于他丰厚的情感。陈江河保护放羊娃、患病的孩子、夜摊主，对小城里他了解的人和事都浸透厚意。这并不仅仅由于他知道一切工作的产生都有其杂乱的本源，更由于他和这块土地、这块土地上的人与事有着无法舍弃的联络。他生在这个名叫库鲁的小城，师父师母的恩惠、搭档和战友情、女儿和从前的家、他喜欢吃的羊肉粉……这全部构成了一种超于理性之上的情感：乡愁。实际上，乡愁并不仅仅一种情感，它还自然而然地衍生着职责、担任，甚至斗争的热忱。所以咱们也不难理解陈江河最终说的那句话了：“总会有人要回来的。”。

脱离，留下，或是归来？《沙尘暴》提出的这个问题，以及它经过陈江河给予的答复，已远远超出了一部寻常悬疑剧带给咱们的思索与牵动。

（作者：李勇，系郑州大学文学院教授、河南省文艺谈论家协会副主席）。

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